学校放假了，云舒回家住了两天，告诉爹娘她要趁着假期跟着赵老师学艺，爹娘支持云舒回校学习，两天后她回到学校。
我想把半生绝学全部传授给你。云舒，你一定得努力的接住，熟记于心，立于行。
我竭尽全力，向老师学习，认真熟练地掌握一点一滴都不会忽视。
赵老师是表演专业的教授，今年五十多岁，人美，声亮，身材高挑，身段柔软，扮相俊逸天资国色，唱腔委婉绝伦，在云舒的心里无人能及。
来咱娘俩先从跑团场开始。
好的老师。我在前面跑，老师你在后面帮我纠错指正。
好的，云舒开始。
嗯。
云舒抬腿飞一般的速度，跑了十分钟，再也提不起速度了，因为她开始就把速度放到最高了，她停止了脚步……
云舒，怎么不跑了啊？
老师，我的速度再也提高不了了，找不到原因？
云舒呀……你是开始起步跑的太快，后面速度就提不上来了。开始要匀速跑到差不多一圈，再逐步提速，直到能跑多快就尽力的跑多快。先收腹提气运气来试试看……
嗯好的老师，你歇会儿我先跑一圈你看看。
云舒收腹提气，轻轻的抬起脚慢慢的放下，由慢变稳再提速然后再飞速，运足气在练功房跑了十圈。
嗯，好的很，慢慢减速……好停下来。怎么样？还感觉那么累么？
老师，开始我感觉自己有点笨，重，后来感觉有一股力量推动着自己向前，并且越来越快，这时候反而感觉到不怎么累了。
对呀，这就像咱们所说的惯性一样，使你的频率越来越快，步缚越来越小，节奏感超强的时候，气还是提着的，这就叫身轻如燕的感觉，所以就不觉得累了。
嗯，是的老师，我小时候跑团场从来都不觉得累，后来有四五年没练了，我以为是我长大了自己重了就跑不快了，实践证明是我的方法错了，和小时候的用力不同导致的呀。
对，云舒你的基本功仍在，你的动作非常标准，就是缺伐锻炼导致的，你进入大学后学业重任务多，练功的时间光指导同学们了，却牺牲了自己的练功时间。一个学期过去了，你该教他们的都教了，今后你就不用太操心同学，把自己的功夫一样一样的，重新再练回你小时候的样子，这些就是你整个大学所学的知识要点。
老师，你怎么会知道我小时候练功的样子？
你这孩子，戏曲这门学科，在咱们省的学校门弟中，我这个年龄的大都出自同一师门，从你参加艺考那天起，我就看出来你我是同一个祖师爷的徒弟，你的功底不浅并且很正宗，只是你读书的时候光顾着学习了，功夫就放下了，但是仍然保持着原有的标准姿势，因为你当时学的很扎实，这样就算你一辈子不练功，也丢不了最初的模样。后来我打听了，你是出自我师妹刘松桂妇夫门下，云舒啊，你就是不来大学学习，你也已经超出咱们学校所毕业的师姐师兄们的功底和水平了，他们都是半路出家的，你却是童子功呀！并且有十余年的坚实练功，功底深厚，这很难得呀，光这一点你就超出你的同学很多了，理论知识你更超过他们一大截，他们大多是学习差没办法才考艺校，你是一路学霸被迫来考艺校的，你的文化储备量超过了所有同学，理解能力大大超前，就是你自学都能圆满合格的毕业。
老师你过讲了，我没你说的那么好，还是得多多劳烦老师的指教才行。
好，在你原有的基础上，我一定把我所有的，会的，不一样的知识和功夫，全部传承与你。
谢谢老师，我一定好好学习，全部都学会学通学精，掌握熟练牢记在心。
台步你已经掌握了技巧，下腰下叉跟斗蹦子你的动作都非常标准到位，下面咱练卧鱼，转身，云手，以及对打和出场的一些技巧和细节。我在前面做，你跟着我做一遍，感觉一下是不是顺手，有无别棱的地方，咱们练习的这些，在每一初戏剧中都是常用的，几乎每场都能用得到，熟练后自己随便搭配就好，这样你自己导演一部戏剧的文武动作都够用了，完全可以独立操作，也有可变排花样动作不会重复的。
嗯，老师，我记住了。我会按照人物要求设定动作的。
云舒你说的很对，对于旦角来说，青衣，大家闺秀，刀马旦，以及花旦的出场动作的打开度，速度都有着不同风格和严格要求，必须招招式式实实在在的做到位，不能做过，但要做满做实做的好看流畅自然。你的动作标准性很高，你已经形成自己的独特模式，你的每一个动作非常标准，招招圆满到位扎实，你掌握的力度刚刚好，招数恰到好处，只要在你的基本功的基础上，再灵活变通处理，你的舞台表演绝对惊艳四座，你是一个戏剧届难得的文武奇才呀！
老师你就别夸我了，还是老师你教的好，我才能学的好，做的到。
云舒呀，话这么说一点毛病都没有，全班五十多个学生，都是你老师我一块教的，有几个人真正能领悟到你这样呢？他们更做不到，别说动作到位，力度把握准确，打开圆满流畅自如了，他要是在台上能够走到准确的位置，比着样子别出错做出来已经不错了。有的再怎么教，他连比着葫芦画瓢都会走样，有些事情是后天学而知之，但是更不能排除先天的优势呀？有得是没有悟性文化知识浅薄，理解不透，怎么也做不到位，还有的自己有自己的想法，他根本不按常理出牌，想怎么样就怎么样，每次演出的动作，和以往总有不同点，难做到永恒不变，所以老师说你是奇女子你信了吧？
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