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整部电影都在大声赞美着欲望，这一点伊纳里多没有掩饰，他也丝毫不想要掩饰。
意大利的夏天是炽热的，镜头之下，两位主角赤裸的上身、修长的双腿，以及女孩们曲线优美的身体、慵懒的乱发，都那么秀色可餐，情欲仿佛空气中过于饱和的水汽，下一秒就要倾泻出来；与之相平行的，是考古研究中展现出的一系列古代希腊雕塑。
当艾里奥的考古学家父亲邀奥利弗一起进行幻灯片的分类时，奥利弗看着这些身型饱满、肌肉紧实而富有动感的雕塑，忍不住说了一句：“他们看起来都好性感。”这些普拉克西特列斯风格的雕塑，笔触细腻而多情，充满肉感，丝毫看不出雕塑材质本身的冰冷坚硬。
历史上，古典主义的理性逐渐让位给希腊化时期对人性和俗世的赞美，而这也是伊纳里多所期望所表达的——一种纯洁且神圣的凡人的欲望。
艾里奥父亲评价这些雕塑时所运用的语言很动人：“这些雕塑都不是僵直的躯干，它们是有曲线的，有着一种漫不经心的随意，并因此模糊了岁月的痕迹，像是在大胆渴望你的垂青。”
有人说，上帝用年轻人美好的身体赋予爱情以形状，来教会无知的人们什么是爱情，就像学童要借助图形来理解抽象的数学公式。
艾里奥是欲望的主体。无论是和奥利弗，或是同马兹亚，还是自卫，他所表现出的欲望都炽烈而简单。没有一丝杂念或羞耻，他就像未尝禁果前的夏娃那样将情欲表达得干干净净，甚至透着一种纯真。
情欲如水，无形又令人沉溺，因此电影中与水相关的场景屡见不鲜，每一处都暗示着欲望主体内心的渴望与爱慕。
奥利弗第一次邀艾里奥去水池游泳，艾里奥只是倚在池边，谨慎又犹疑，只有奥利弗在窄小的水池里来回游弋，显得落寞。
之后的一个场景中二人隔着水池对话，彼此渴求却保持距离，营造出一种巨大的张力。
直到艾里奥绕道水池的另一边接过奥利弗的手稿，奥利弗毫无征兆地翻身落水，水里的人影若隐若现，暗示着奥利弗已沉溺其中，无法自拔。
艾里奥将奥利弗带到他的秘密领地时，二人终于坦露心迹，在水中嬉戏玩闹。
泉水清浅，两人的情欲也由一个吻点到为止。
而当他们共同度过第一晚时，清晨二人去湖里游泳，则预示着他们完全的沉浸，彻底的缴械投降。
电影前半段里，艾里奥和奥利弗出场时频繁戴着墨镜。
在爱情萌芽的初始，双方互相揣度、试探又试图克制。
关于意向，伊纳里多也很巧妙的借助了三个道具来实现：墨镜、香烟和六芒星。
墨镜如同一具隐藏情感的假面，在艾里奥假装对奥利弗毫不动情、极力撮合他和奇亚拉，奥利弗冷言回应。
之后，二人坐在狭小的车后座，虽然紧挨着对方，却都戴起墨镜，直到在沙滩上二人注视着对方的眼睛，艾里奥同奥利弗拿起的铜像残臂握手，宣告和解。
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